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멀티 밴드 컴프레서 주제에 대한 자세한 내용은 여기를 참조하세요.
믹싱에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 9가지 방법 – 네이버 블로그
만약 당신의 초저역대가 너무 혼란스럽고(더럽고), 빠른 수정을 원한다면 믹스버스에 멀티밴드 컴프레션을 적용시켜 보세요. 150Hz 이하의 모든 것들을 …
Source: m.blog.naver.com
Date Published: 9/7/2021
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<멀티밴드 컴프레서> 기본사항
멀티 밴드 압축은 주파수 스펙트럼을 각기 다른 섹션 또는 밴드로 나누어 각각 고유 한 압축 설정을 갖도록합니다. 베이스 드럼의 낮은 밴드에 대한 공격 …
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Date Published: 7/30/2022
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다이나믹 eq와 멀티밴드 컴프레서의 차이가 뭔가요? – 큐오넷
위에 분이 잘못 알고 답글을 다신 것 같네요. 우선 Waves c4는 제가 알기로 다이내믹 EQ가 아니라 멀티 밴드 컴프레서로 알고 있습니다. 그리고 다이내믹 …
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Date Published: 1/11/2021
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35 멀티밴드 컴프레서 제2사용법 – 보컬(그 외 스타일) – Let’s FL
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[McDSP] APB 하드웨어 전용 멀티밴드 컴프레서 MC-3 출시
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Top 37 멀티 밴드 컴프레서 The 6 Top Answers
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남성보컬 멀티 밴드 프로세싱 – 꿀팁정보들찾기 – 티스토리
이처럼 멀티밴드 컴프레서를 사용하면 저음역만 억제할 수 있을 것입니다 이로 인해서 안정된 남성 보컬 사운드를 만들 수 있습니다.
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주제에 대한 기사 평가 멀티 밴드 컴프레서
- Author: Alan JS Han Studio
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- Date Published: 2016. 8. 8.
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믹싱에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 9가지 방법
보컬에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 방법에는 여러가지가 있습니다. 아마도 제가 멀티밴드 컴프레서를 가장 많이 사용하는 부분이 바로 보컬일 것입니다.
보컬의 문제되는 곳에 EQ 를 사용하는 것의 문제는 이퀄라이저라는 것 자체가 정적(원문 표현: Static)이라는데 있습니다. 하지만 보컬은 태생적으로 톤이 계속해서 변화합니다. 보컬리스트가 음역대를 계속해서 바꿀 때마다, 혹은 바이브레이션을 더하거나 하는 상황에서 톤은 계속해서 변화하죠.
EQ 에만 의존해 보컬의 듣기 거북한 부분을 상대하는 것은 다른 섹션의 톤까지 파괴할 수 있습니다. 예를 들어 벌스에서 보컬이 약간 텁텁하다 느껴져 당신이 EQ 를 이용해 200-500Hz 를 커트한다고 가정해 봅시다.
하지만 이후에, 보컬이 후렴구를 위해서 옥타브를 올린다면, 목소리는 갑자기 얇아지고 힘이 빠질겁니다. 당신이 EQ 를 이용해 따뜻한 부분을 커트했기 때문이죠.
하지만 EQ 를 활용하는 대신에, 멀티밴드 컴프레서를 이용한다면 해당 문제가 발생할 때만 제어해줄 수 있습니다.
문제되는 음역대에 멀티컴프의 밴드를 위치시키세요. 메이크업 게인은 더해주지 않습니다. 이 음역대가 너무 커지는 순간 컴프레서가 동작할 것입니다. 이 방법으로 후렴구는 영향을 받지 않을 수 있습니다. 여전히 후렴구는 꽉 차고 따뜻합니다.
이런 방식의 접근을 귀를 찌르는 소리, 치찰음, 콧소리를 제어하는 등에 똑같이 적용시킬 수 있습니다.
<멀티밴드 컴프레서> 기본사항
멀티 밴드 압축 기본 사항
<멀티밴드 컴프레서>란, 특정한 주파수를 선택해 컴프레싱하는 플러그인
예) 디에서, 플러그인 fabfilter Pro.c, 오존 7, Alchemist V3
이 블로그는 원래 형식에서 편집되었습니다. 일부 참고 문헌은 오존 7 을 반영하도록 변경되었습니다 .
압축은 현대 녹음, 믹싱 및 마스터 링에서 가장 많이 사용되는 오디오 처리 기술 중 하나입니다. 보컬의 명료성을 높이고 지나치게 공격적인 스네어 드럼을 길들이며 믹스 전반의 다이나믹 레인지를 제한하여 청취자가 재생 시스템의 볼륨을 계속 조정할 필요가 없도록합니다.
압축은 우리가 가장 많이 듣는 효과 중 하나이지만, 제대로 수행되면 청취자는 그 소리가 있다는 것을 인식하지 못합니다. 많은 믹스 엔지니어가 자신의 오디오에 색을 입히는 압축기를 선호하지만 마스터 링의 경우 투명성이 핵심입니다. 투명 압축과 관련하여 마스터 링 엔지니어가 직면 한 문제 중 하나는 주파수 스펙트럼의 다른 부분이 동적 범위를 효과적으로 줄이기 위해 다른 압축 설정을 필요로한다는 것입니다. 어택 시간 또는 압축기가 게인을 줄이기 시작하기까지의 시간은 중요합니다.
다른 주파수, 동일한 컴프레서 설정
밝은 기타와베이스 드럼의 녹음이 짧은 어택 시간으로 컴프레서를 통해 보내지면 기타의 과도 상태가 길어 지지만베이스 드럼은 펀치를 잃어 숨 막히게됩니다. 짧은 어택 시간으로베이스 드럼의 저주파 일시적인 정보는 컴프레서가 찰 때까지 충분히 시간을 갖지 못합니다. 어택 시간을 더 길게 설정하면베이스 드럼이 컴프레서가 움직이기 전에 원하는 펀치를 가질 수 있습니다 그러나 기타는 거칠게 들릴 것입니다. 고주파 과도 현상은 압축하는데 훨씬 더 짧은 시간을 필요로합니다. 압축기는 기타를 전혀 압축하지 않습니다.
더 짧거나 더 긴 어택 시간이 사용되는지 여부에 관계없이 압축기는 녹음시 주파수 스펙트럼의 다른 섹션을 선호하며 믹스의 요소 간 관계를 변경합니다. 녹음에 포함 된 광범위한 주파수를 효과적으로 압축하려면 주파수 스펙트럼의 다른 부분에 대해 서로 다른 공격 및 릴리스 시간이 필요할 것입니다. 다중 대역 압축이 가능합니다.
멀티 밴드 압축이란 무엇입니까?
멀티 밴드 압축은 주파수 스펙트럼을 각기 다른 섹션 또는 밴드로 나누어 각각 고유 한 압축 설정을 갖도록합니다. 베이스 드럼의 낮은 밴드에 대한 공격 시간이 길어지면서 더 높은 밴드에서의 짧은 어택 시간을 유지하면서 기타를 체크합니다. 멀티 밴드 컴프레서를 사용하면 컴프레션을 믹스의 다른 요소에 맞게 조정하고 표준 싱글 밴드 컴프레서보다 더 투명하게 레코딩을 압축 할 수 있습니다.
대부분의 멀티 밴드 압축기는 3 개 또는 4 개의 다른 밴드를 특징으로합니다. 크로스 오버 주파수는 각 밴드에 포함 된 주파수의 범위를 정의하기 때문에이를 올바르게 지정하면 압축의 효율성에 큰 영향을 줄 수 있습니다. 대부분의 멀티 밴드 컴프레서는 한 번에 한 대역에 집중할 수있는 솔로 기능이 있습니다. 이것은 각 대역에 포함되어있는 것을 정확하게 표시하여 크로스 오버 주파수를 설정할 때 매우 유용합니다. 또한 개별 대역을 솔로 화하면 공격 및 릴리스 시간을 설정하여 각 대역의 과도 신호가 원하는대로 형성되도록하는 데 도움이 될 수 있습니다.
주파수 분포가 마스터 링되는 경우에도 주파수 분포가 균일하지 않을 가능성이 높으며 압축기가 압축을 시작하는 임계 값 또는 임계 값은 각 대역마다 상당히 다를 수 있습니다. 그러나 압축 비율은 종종 밴드간에 상당히 유사하게 유지되거나 압축을 통해 주파수 정보와 악기의 균형을 바꿀 수 있습니다. 대부분의 멀티 밴드 컴프레서 플러그인은 시도 할 수있는 여러 가지 사전 설정을 가지고 있으며 종종 다른 압축 임계 값과 비율을 테스트하기위한 좋은 출발점입니다.
어떤 종류의 오디오 프로세싱과 마찬가지로, 프로세싱이 활성화되었을 때 믹스에서 어떤 변화가 일어나는지 정확하게 들어야합니다. 처리되지 않은 오디오로 플러그인 및 A / Bing을 우회하면이 작업에 매우 유용 할 수 있습니다. 멀티 밴드 압축은 현재 오디오 엔지니어가 이용할 수있는 가장 강력한 처리 기술 중 하나이며, 효과적으로 사용하면 큰 효과를 얻을 수 있습니다. 즉, 잘못 사용하면 좋지 않은 손상이 발생할 수 있습니다.
이 주제에 대한 자세한 내용은 M-Mastering의 마스터 엔지니어 인 Jonathan Wyner 가 멀티 밴드 압축의 장점 과주의해야 할 점에 대해 잘 논의하고 있습니다.
오존 멀티 밴드 압축 프로 팁
오존의 다이나믹스 모듈은 싱글 밴드에서 4 밴드 컴프레션까지 지원하며 각 밴드는 자체 어택 (Attack) 시간, 릴리스 타임, 임계 값, 비율 및 메이크업 게인을 지원합니다.
점프 오프 포인트 또는 광택의 최종 코트로 사용할 최종 목표 지향 사전 설정로드.
오존 6은 스펙트럼 분석기 창의 오른쪽 하단에있는 “Learn”을 선택하여 들어오는 오디오 신호를 분석하고 크로스 오버 주파수에 대해 가장 투명한 장소를 결정합니다.
게인 감소 측정기는 게인 감소 내역에 대한 상세한 시각적 분석을 제공하며 다른 밴드의 공격 및 릴리스 시간을 설정할 때 도움이되는 시각적 도움이 될 수 있습니다.
오존은 이전 설정을 호출하여 A / B 비교를 쉽게 할 수있는 무제한 실행 취소 기록을 제공합니다.
한 번에 모든 대역을 조정해야하는 경우 Linked Band Mode로 시간을 절약하십시오.
마스터에서 오존 을 시험해보고 멀티 밴드 압축이 얼마나 세련되고 전문적인 사운드를 구현하는지 살펴보십시오.
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멀티밴드 컴프레서의 원리와 기본적인 사용법
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믹싱에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 9가지 방법 : 네이버 블로그
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Let’s FL :: 35 멀티밴드 컴프레서 제2사용법 – 보컬(그 외 스타일)
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[McDSP] APB 하드웨어 전용 멀티밴드 컴프레서 MC-3 출시 – GearloungeArticle author: gearlounge.com
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WAVES C6 멀티밴드 컴프레서 플러그인 사용자 가이드 – 매뉴얼+
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기본사항
멀티 밴드 압축 기본 사항 란, 특정한 주파수를 선택해 컴프레싱하는 플러그인 예) 디에서, 플러그인 fabfilter Pro.c, 오존 7, Alchemist V3 이 블로그는 원래 형식에서 편집되었습니다. 일부 참고 문헌은 오존 7 을 반영하도록 변경되었습니다 . 압축은 현대 녹음, 믹싱 및 마스터 링에서 가장 많이 사용되는 오디오 처리 기술 중 하나입니다. 보컬의 명료성을 높이고 지나치게 공격적인 스네어 드럼을 길들이며 믹스 전반의 다이나믹 레인지를 제한하여 청취자가 재생 시스템의 볼륨을 계속 조정할 필요가 없도록합니다. 압축은 우리가 가장 많이 듣는 효과 중 하나이지만, 제대로 수행되면 청취자는 그 소리가 있다는 것을 인식하지 못합니다. 많은 믹스 엔지니어가 자신의 오디오에 색을 입히는 압축기를 선호하지만 마스터 링의 경우 투명성이 핵심입니다. 투명 압축과 관련하여 마스터 링 엔지니어가 직면 한 문제 중 하나는 주파수 스펙트럼의 다른 부분이 동적 범위를 효과적으로 줄이기 위해 다른 압축 설정을 필요로한다는 것입니다. 어택 시간 또는 압축기가 게인을 줄이기 시작하기까지의 시간은 중요합니다. 다른 주파수, 동일한 컴프레서 설정 밝은 기타와베이스 드럼의 녹음이 짧은 어택 시간으로 컴프레서를 통해 보내지면 기타의 과도 상태가 길어 지지만베이스 드럼은 펀치를 잃어 숨 막히게됩니다. 짧은 어택 시간으로베이스 드럼의 저주파 일시적인 정보는 컴프레서가 찰 때까지 충분히 시간을 갖지 못합니다. 어택 시간을 더 길게 설정하면베이스 드럼이 컴프레서가 움직이기 전에 원하는 펀치를 가질 수 있습니다 그러나 기타는 거칠게 들릴 것입니다. 고주파 과도 현상은 압축하는데 훨씬 더 짧은 시간을 필요로합니다. 압축기는 기타를 전혀 압축하지 않습니다. 더 짧거나 더 긴 어택 시간이 사용되는지 여부에 관계없이 압축기는 녹음시 주파수 스펙트럼의 다른 섹션을 선호하며 믹스의 요소 간 관계를 변경합니다. 녹음에 포함 된 광범위한 주파수를 효과적으로 압축하려면 주파수 스펙트럼의 다른 부분에 대해 서로 다른 공격 및 릴리스 시간이 필요할 것입니다. 다중 대역 압축이 가능합니다. 멀티 밴드 압축이란 무엇입니까? 멀티 밴드 압축은 주파수 스펙트럼을 각기 다른 섹션 또는 밴드로 나누어 각각 고유 한 압축 설정을 갖도록합니다. 베이스 드럼의 낮은 밴드에 대한 공격 시간이 길어지면서 더 높은 밴드에서의 짧은 어택 시간을 유지하면서 기타를 체크합니다. 멀티 밴드 컴프레서를 사용하면 컴프레션을 믹스의 다른 요소에 맞게 조정하고 표준 싱글 밴드 컴프레서보다 더 투명하게 레코딩을 압축 할 수 있습니다. 대부분의 멀티 밴드 압축기는 3 개 또는 4 개의 다른 밴드를 특징으로합니다. 크로스 오버 주파수는 각 밴드에 포함 된 주파수의 범위를 정의하기 때문에이를 올바르게 지정하면 압축의 효율성에 큰 영향을 줄 수 있습니다. 대부분의 멀티 밴드 컴프레서는 한 번에 한 대역에 집중할 수있는 솔로 기능이 있습니다. 이것은 각 대역에 포함되어있는 것을 정확하게 표시하여 크로스 오버 주파수를 설정할 때 매우 유용합니다. 또한 개별 대역을 솔로 화하면 공격 및 릴리스 시간을 설정하여 각 대역의 과도 신호가 원하는대로 형성되도록하는 데 도움이 될 수 있습니다. 주파수 분포가 마스터 링되는 경우에도 주파수 분포가 균일하지 않을 가능성이 높으며 압축기가 압축을 시작하는 임계 값 또는 임계 값은 각 대역마다 상당히 다를 수 있습니다. 그러나 압축 비율은 종종 밴드간에 상당히 유사하게 유지되거나 압축을 통해 주파수 정보와 악기의 균형을 바꿀 수 있습니다. 대부분의 멀티 밴드 컴프레서 플러그인은 시도 할 수있는 여러 가지 사전 설정을 가지고 있으며 종종 다른 압축 임계 값과 비율을 테스트하기위한 좋은 출발점입니다. 어떤 종류의 오디오 프로세싱과 마찬가지로, 프로세싱이 활성화되었을 때 믹스에서 어떤 변화가 일어나는지 정확하게 들어야합니다. 처리되지 않은 오디오로 플러그인 및 A / Bing을 우회하면이 작업에 매우 유용 할 수 있습니다. 멀티 밴드 압축은 현재 오디오 엔지니어가 이용할 수있는 가장 강력한 처리 기술 중 하나이며, 효과적으로 사용하면 큰 효과를 얻을 수 있습니다. 즉, 잘못 사용하면 좋지 않은 손상이 발생할 수 있습니다. 이 주제에 대한 자세한 내용은 M-Mastering의 마스터 엔지니어 인 Jonathan Wyner 가 멀티 밴드 압축의 장점 과주의해야 할 점에 대해 잘 논의하고 있습니다. 오존 멀티 밴드 압축 프로 팁 오존의 다이나믹스 모듈은 싱글 밴드에서 4 밴드 컴프레션까지 지원하며 각 밴드는 자체 어택 (Attack) 시간, 릴리스 타임, 임계 값, 비율 및 메이크업 게인을 지원합니다. 점프 오프 포인트 또는 광택의 최종 코트로 사용할 최종 목표 지향 사전 설정로드. 오존 6은 스펙트럼 분석기 창의 오른쪽 하단에있는 “Learn”을 선택하여 들어오는 오디오 신호를 분석하고 크로스 오버 주파수에 대해 가장 투명한 장소를 결정합니다. 게인 감소 측정기는 게인 감소 내역에 대한 상세한 시각적 분석을 제공하며 다른 밴드의 공격 및 릴리스 시간을 설정할 때 도움이되는 시각적 도움이 될 수 있습니다. 오존은 이전 설정을 호출하여 A / B 비교를 쉽게 할 수있는 무제한 실행 취소 기록을 제공합니다. 한 번에 모든 대역을 조정해야하는 경우 Linked Band Mode로 시간을 절약하십시오. 마스터에서 오존 을 시험해보고 멀티 밴드 압축이 얼마나 세련되고 전문적인 사운드를 구현하는지 살펴보십시오.
믹싱에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 9가지 방법
보컬에 멀티밴드 컴프레서를 사용하는 방법에는 여러가지가 있습니다. 아마도 제가 멀티밴드 컴프레서를 가장 많이 사용하는 부분이 바로 보컬일 것입니다. 보컬의 문제되는 곳에 EQ 를 사용하는 것의 문제는 이퀄라이저라는 것 자체가 정적(원문 표현: Static)이라는데 있습니다. 하지만 보컬은 태생적으로 톤이 계속해서 변화합니다. 보컬리스트가 음역대를 계속해서 바꿀 때마다, 혹은 바이브레이션을 더하거나 하는 상황에서 톤은 계속해서 변화하죠. EQ 에만 의존해 보컬의 듣기 거북한 부분을 상대하는 것은 다른 섹션의 톤까지 파괴할 수 있습니다. 예를 들어 벌스에서 보컬이 약간 텁텁하다 느껴져 당신이 EQ 를 이용해 200-500Hz 를 커트한다고 가정해 봅시다. 하지만 이후에, 보컬이 후렴구를 위해서 옥타브를 올린다면, 목소리는 갑자기 얇아지고 힘이 빠질겁니다. 당신이 EQ 를 이용해 따뜻한 부분을 커트했기 때문이죠. 하지만 EQ 를 활용하는 대신에, 멀티밴드 컴프레서를 이용한다면 해당 문제가 발생할 때만 제어해줄 수 있습니다. 문제되는 음역대에 멀티컴프의 밴드를 위치시키세요. 메이크업 게인은 더해주지 않습니다. 이 음역대가 너무 커지는 순간 컴프레서가 동작할 것입니다. 이 방법으로 후렴구는 영향을 받지 않을 수 있습니다. 여전히 후렴구는 꽉 차고 따뜻합니다. 이런 방식의 접근을 귀를 찌르는 소리, 치찰음, 콧소리를 제어하는 등에 똑같이 적용시킬 수 있습니다.
멀티 밴드 컴프레서는 무엇입니까?
멀티 밴드 컴프레서는 무엇입니까? 컴프레서는 설정된 주파수 내에서 사운드를 미리 결정된 볼륨 레벨로 올리거나 제한하는 전자 필터링 장치입니다. 멀티 밴드 컴프레서는 오디오 엔지니어에게 압축을 추가 할 수있는 주파수를 선택할 수있는 개념을 한 단계 더 발전시킵니다. 이 유형의 컴프레서는 주로 오디오 마스터 링 (음악 및 영화 녹음 프로세스의 마지막 단계)에 사용되지만 라이브 공연 중에 음악가가 사용할 수도 있습니다. 녹음 된 음악을 마스터하려면 일반적으로 녹음의 모든 부분을 신중하게 분석하고 해부해야합니다. 사운드는 가청 범위 내의 모든 주파수를 포함하므로 단일 대역 컴프레서는 최적의 사운드 품질에 항상 적합한 것은 아닙니다. 가청 스펙트럼의 일부에서 주파수 그룹을 분리하는 기능을 통해 다중 대역 컴프레서는 미리 설정된 범위 내에서 볼륨 레벨을 미세 조정할 수 있습니다. 주파수 분리를 제외하고 멀티 밴드 컴프레서는 표준 컴프레서와 매우 유사하게 작동합니다. 조절 가능한 임계 값 제어는 볼륨 레벨을 제한하는 데 사용되는 반면, 어택 및 릴리스 제어는 컴프레서에게 언제 작동해야하고 오디오 신호를 놓아야하는지 알려주는 데 사용됩니다. 수학적 비율은 최소 및 최대 임계 값을 결정하는 데 사용됩니다. 공격 및 릴리스 기능은 일반적으로 엔지니어의 경험과 존재하는 오디오 신호의 양을 기반으로합니다. 주파수 분리의 명백한 이점 외에도 멀티 밴드 컴프레서는 필요한 경우 전체 주파수 그룹의 볼륨을 높이거나 낮출 수 있습니다. 베이스가 많은 힙합 또는 록 음악의 경우 낮은 주파수는 더 높은 임계 값 레벨로 설정됩니다. 클래식 또는 포크 음악과 같은 중역 및 고역 우세 음악의 경우 저음 주파수 임계 값이 줄어들어 다른 주파수를 선호 할 수 있습니다. 다중 대역 압축기의 사운드는 일반적으로 단일 대역 압축기와 매우 유사합니다. 컴프레서는 주파수 변경이나 사운드 효과를 추가하지 않기 때문에 압축 된 오디오를 알아볼 수있는 유일한 방법은 스튜디오 설정에서 원시 오디오 신호와 압축 된 신호를 비교하는 것입니다. 또한 엔지니어는 음량 측정기를 사용하여 볼륨 레벨을 모니터링하고 압축 비율을 결정하는 데 도움을줍니다. 일반 청취자에게 멀티 밴드 컴프레서의 처리 된 사운드는 일반적으로 전혀 처리되지 않습니다. 오디오 및 방송 산업의 압축 수준은 다소 표준화되어 있지만 일반적으로 플랫폼에 따라 다릅니다. 상업적으로 제작 된 대부분의 음악 녹음이 비슷한 음량으로 재생되는 것을 알 수 있습니다. 반면, 텔레비전 광고는 때때로 일반 텔레비전 프로그램보다 눈에 띄게 커지며 라디오 청취자는 방송국을 변경할 때 볼륨 차이도 느낄 수 있습니다. 이러한 모든 오디오 신호는 일반적으로 다중 대역 압축기와 단일 대역 압축기 조합을 사용하지만 표준 평균 볼륨 레벨은 산업마다 다릅니다.
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남성보컬 멀티 밴드 프로세싱
남성 보컬의 음색은 믹스할 때 많은 이펙터를 사용하더라도 반주와 잘 섞이지 않을 때가 있습니다
반주에 묻히기 쉬운 저음역부터 중저음 역은 프로슈 서, 엔지니어 들 모두 갖아 힘들어하는 음색을 가지고 있습니다
특히 음량에 따라서 음색이 크게 변하는 것 떄문에 특히 더 까다롭습니다
하지만 메조포르테부터 포르티시모까지는 어느 정도 성량이 크기 때문에 처리가 비교적 쉽지 않습니다
한편 메조피아노부터 피아노까지는 목소리의 배음성분이 적고 음정이 낮아질수록 가슴에서 울리는 저음역이 강조됩니다
게다가 약하게 부를 때는 마이크에 가까이 다가가는 경우가 많아서 근접효과가 발생합니다
이로 인해서 프레이즈에 따라서는 정ㅁ역이 과장된 느낌이 들기도 합니다
이런 경우에는 EQ로 저음역을 커트해되 되지만 저음역이 많이 않은 다른 프레이즈까지 영향을 주면서 필요한 대역까지
커트되어버립니다 이럴 때는 원하는 대역만을 압축할 수 있는 멀티밴드 컴프레서를 사용하기도 합니다
저음역과 중저음역으로 나눠서 거슬리는 음역의 밸런스를 잡아봐야 합니다
저음역과 중저음역의 독립적인 처리를 위주로 봐야 합니다
우선 저음역은 120Hz보다 낮은 대역을 먼저 깎아내야 합니다 저음역은 어택이 느리고
릴리즈가 긴 특징을 가지고 있습니다 그러므로 어택 타임을 60 msec, 릴리즈 타임을 250 msec로 여유 있게 설정해야 합니다
레시오는 2:1, 니는 3.0 정도로 해두고 (소프트 니), 게인 리덕션이 -2dB 정도가 되도록 트레 숄드를 설정합니다
저음역의 음량 레벨에 따라서 트레 숄드와 레시오를 조정해야 합니다
참고로 니는 설정된 트레 숄드 이상의 큰 입력 신호가 압축될 떄 압축되는 정도를 결정하는 파라미터입니다
하드니는 트레숄드 레벨보다 큰 입력신호가 들어오면 급격하게 압축을 시작합니다
소프트 니는 부드럽게 압축하기 때문에 완만하게 음량을 조정해주는 느낌입니다
중저음 역은 120~150Hz를 절정 합니다 이 대역의 어택 타임은 40 msec, 릴리즈 타임의 경우에는 250 msec로 맞춥니다
다른 파라 매터는 저음역과 마찬가지로 음원에 맞춰서 조정해야만 합니다
중저음 역은 저음역보다 급격하게 음량 레벨이 올라가기 때문에 압축을 제대로 하기 위해서는 너를 0dB로 설정해야 합니다
이처럼 멀티밴드 컴프레서를 사용하면 저음역만 억제할 수 있을 것입니다 이로 인해서 안정된 남성 보컬 사운드를 만들 수 있습니다
남성 보컬의 경우 여성 보컬보다 압도적으로 저음이 많습니다
가장 중요한 것은 리코딩할 때 저음 효과를 조심해야 합니다 만약 가수가 리코딩이 너무 잘되어 만족했다고 하더라도
만약 소스에 문제가 생기게 되면 다시 녹음하게 될 수도 있습니다 그럴 경우에는 리코딩에 대한 소스 파악을 제대로 하지 못한
엔지니어의 책임이 크기 때문에 큰 잘못이며 절대 하지 말아야 할 실수 중에 하나입니다
만약 어쩔 수 없이 녹음이 잘못된 소스로 믹싱을 진행해야만 하는 상황이라면 이큐와 컴프레서를 잘 활용하셔야 합니다
멀티밴드 컴프레서의 경우에는 중저음 역과 저음역만을 컨트롤할 수 있는 이큐 역할이자 컴프레서의 역할을 합니다
하지만 중저음 역의 경우 너무 강력하게 컴프 레싱을 하게 될 경우 남성의 소울이 없어지게 되며 여성 보컬처럼
하이가 까랑까랑한 느낌만이 남을 수 있습니다
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